梅西夺权临场换阵终获胜 架空主教练盼能多进球

　　据说，在阿根廷首场对阵波黑比赛中场休息时，在梅西的“要求”下，萨维利亚改变了阵型，将5-3-2变成4-3-3，并让伊瓜因和加戈上场。对波黑的胜利也让萨维利亚不再提5-3-2，近日阿根廷在训练中，都试验4-3-3阵型，梅西认为，这一阵型才最适合阿根廷。无论如何，现在梅西掌握了阿根廷“兵权”，阿根廷《号角报》戏称，现在的阿根廷队不是阿根廷队，而是“梅西队”。

　　看来足球圈和戏剧影视界中这种球员与教练，演员与导演（编剧，制片）争夺团队控制权的纷纷扰扰、恩怨情仇的热乎劲儿倒有几分相像。

　　足球比赛和电影制作都是团队作战、集体协作的产物，权力架构上必不可少要求团队具备名义上的领导者（导演，教练）以及被领导者（演员，球员），观众看的是台前的演员和球员的表演，而实际指令则来自导演以及教练这些幕后的操纵者。这种架构看似和谐完美统一，但深究其历史则是对立双方赤裸裸、血淋淋的角力史。

　　电影在诞生初期是没有准确的“导演”定位的，观众看到的，是没有经过复杂的人为组织和镜头链接的舞台杂耍和演员表演。而后在世界电影史上有一段著名的经典好莱坞阶段，更是确立了明星演员在整个制片体系中的核心地位，比如说奥利弗-劳伦斯，葛丽泰·嘉宝等等。影片的类型、风格和卖点都是为了烘托明星们神一般的存在，导演沦为明星们的“打工仔”。之后随着电影艺术的成熟和制作的复杂性的提升，导演在制片体系中的地位得到了提高，并作为一种标签构成了电影创作话语权的实际拥有者。希区柯克曾说过：“在他的眼里，演员的地位和舞台道具的作用差不多，只不过是他任意摆弄的对象而已。”

　　作为一种对抗性游戏，最早足球比赛并不强调战术思想的统一和排兵布阵的严谨，足球教练实际上只是球队的组织者和领队，很难说是球队的灵魂和大脑。就像电影随着科技的变革而使得制作趋向复杂一样，无论是媒体的介入和运动科技运动管理水平的提高，球队之间的对抗更加严谨和激烈，战术素养和临场指挥成为决定性因素，因此场外的指挥者教练员这个角色更加凸显出来，无论是像罗纳尔多、C罗，还是贝克汉姆、范佩西这样的世界级球星，在穆里尼奥、弗格森、卡佩罗、范加尔这样教练员的面前恐怕也得甘拜下风。

　　在日益强调电影艺术性和足球整体性的今天，貌似教练员和球队经理掌握了球队的生杀大权，但也并不意味着明星们和球星们选择了忍让和退位，类似于像《世界大战》中名导与名演之间的权力架构，你很难说斯皮尔伯格不是为汤姆·克鲁斯量身订造的。同理，梅西的这次所谓的“兵谏”也很难说是一次对萨维利亚执教地位的非法颠覆，我们更乐意将这次博弈理解为是一种双方达成的默契和共识。只要能赢球，谁是中心有那么重要吗？